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Quelques mots à propos des tempéraments

Les tempéraments musicaux sont des systèmes utilisés pour déterminer où chaque note dans une octave (12 notes) doit être placée par rapport aux autres. Le tempérament le plus

communément utilisé en musique moderne est le tempérament égal, dans lequel l’“espace” ou intervalle entre chaque note et sa voisine immédiate et toujours de 100,0 cents.

Toutefois, il existe de nombreuses autres méthodes utilisées pour diviser l’octave. Ces tempéraments sont dits « inégaux ». Appuyez sur le bouton Temp et utilisez la molette pour

faire défiler les différents tempéraments :

Equal (EQU) : Tous les intervalles de demi-ton sont larges d’exactement 100,0 cents.

Just Major (JMA): Il est possible que l’intonation juste soit la façon connue la plus ancienne de diviser l’octave. La version Just Major propose des tierces majeures sans rythme,

utilisées pour accorder les ensembles de cuivre & à vent en bois.

L’intonation juste est souvent appelée “accordage naturel”, à cause de ses intervalles consonants. Elle est habituellement utilisée par les cuivres pour améliorer le son de jeu de

l’ensemble. Certains de ces éléments sont aussi utilisés dans l’intonation de chœur.

Just Minor (JMI) : Tierces mineures sans rythme, voir ci-dessus.

Quarter (¼) Comma Meantone* (4MT): Tempérament meantone, utilisé pour le clavecin.

One Sixth (1/6

) Comma Meantone* (6MT): Tempérament meantone utilisé pour les instruments de musique anciens tels que le luth, la viole, la viole de gambe, etc.

Pythagorean (PYT) : Quintes sans rythme, introduites par le mathématicien Grec Pythagore (569 – 475 BC).

Werckmeister III* (WRK): Introduite par l’organiste allemand Andreas Werckmeister (1645 - 1706), pour l’accordage d’orgue et de clavecin. Accordage flexible grâce auquel certaines

touches distantes sont jouables. Chaque touche garde une couleur particulière.

Kirnberger III* (KRN): Compositeur, théoricien et étudiant de Bach, Johann Philipp Kirnberger (1721-1783) a conçu le tempérament Kirnberger. Il y est souvent fait référence en tant

que l’un des tempéraments les plus simples, puisqu’il n’y a pas de tierce pure à l’exception de l’intervalle C-E (do-mi), le destinant donc aux musiques écrites en do majeur (C Major).

Éviter les pièces en B (si), F# (Fa#) ou Db (réb) qui y étaient rares au moment de son introduction. Pour l’accordage d’orgue et de clavecin.

Kellner (KLN): L’accordage “wohltemperirte Clavier” (bien tempéré) d’origine introduit par Bach au début du XVIIIe siècle est redécouvert par le professeur Herbert Anton Kellner dans

les années 70. Les quintes bien tempérées son presque toutes égales, étant réduites de 1/5 par rapport à la virgule de Pythagore (4,7 cents).

Young* (YNG): Thomas Young (1773 – 1829) a introduit la théorie RGB d’origine des couleurs. Suite à ça, il a appliqué le même processus au tempérament musical. C (do) & F (fa)

sont stables et il existe quelques sons de tierces, de quartes et de quintes particulièrement doux disposés parmi les touches. Largement utilisé dans l’accordage de piano-forte et de

clavecin.

Vallotti* (VAL): Le bien tempéré de Francesco Antonio Vallotti’s (1697-1780) pour le clavecin est très proche du tempérament égal. Il s’agit de l’un des plus doux des bien tempérés

classiques.

Rameau* (RAM): Ce tempérament baroque français sur le tard par Jean-Philippe Rameau (1683 - 1764) est aussi connu en temps que “Tempérament Ordinaire” et comporte trois

tierces majeures sans rythme.

*les tempéraments marqués d’une astérisque sont souvent accordés en utilisant un réglage Concert A avec A (la)=415Hz ou A(la)=392Hz selon la période à laquelle la musique devant être

jouée a été écrite.